《关于回文联的句子精选句子（优秀10篇）》
回文联，它是我国对联中的一种。用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。不仅仅它的意思不变，而且颇具趣味。是我国的重要文化之一。本文是经典回文对联大全，欢迎阅读！读书是学习，摘抄是整理，写作是创造，如下是美丽的小编为大伙儿收集整理的关于回文联的句子精选句子（优秀10篇），仅供参考。
回文联 篇1
一引言
游戏文学是指作者在非正式写作环境和写作心态下即兴完成的文学作品，比如作者在饮酒赏乐中即兴所作的酒令、对联，或者在与人游览、谈话时随性而作的非正式文体的诗、词，等等。由于游戏文学多为即兴作品，所以从某种程度上更能体现出作者的文学造诣和思维反映。游戏文学是中国文学中一种重要的文学形式，即使在今天也有广泛的群体。苏东坡一生著有大量的游戏文学作品，这些作品或机智，或幽默，或诙谐，或讽刺，同样是其深厚文学功底的体现，其中的修辞更是丰富多彩，几乎涵盖了汉语所有的修辞方法，具有极高的研究价值。本文通过论述和分析苏东坡游戏文学中语言精练却又复杂少见的修辞方法，来探究苏东坡游戏文学中独特的修辞手法，以达到对我国丰富的修辞手法进行探索和推广的目的。
二回文修辞
所谓回文，是指一个句子无论正着读还是倒着读都是一句完整的话，能够表达出完整的意思。这种可以改变句子阅读顺序而仍然能够表达完整语意的修辞方法被称为回文修辞。回文修辞结构巧妙、语言精致，充分显示作者对文字的熟悉和对语言的掌控，所以大文学家苏东坡对这种充满玄机的修辞方法十分热爱，留下了很多宝贵的作品。在苏东坡使用回文的文学作品中，按体裁分可以分为回文诗和回文词两种，按回文中的文字读法顺序又可以分为本篇回文、环复回文、就句回文和双句回文等多种样式，足见其自身的文学功底和敏捷的才思。本文从回文诗和回文词两种体裁来分析苏东坡游戏文学中独特的回文艺术。
首先，回文诗是苏东坡游戏文学中常用的修辞方法。由于回文修辞方法不像比喻、夸张等常用的修辞方法那样结构简单，而是对修辞中的文字顺序有着特殊的要求，具有很强的游戏性，所以经常被苏东坡用在游戏文学中。而由于回文词既要考虑回文的文字结构顺序，又要考虑词牌本身的结构和韵脚，所以对创作上相对简单的回文诗而言，更受苏东坡等文人酒间游戏之时所青睐。苏东坡的回文诗多用通体回文，即全诗从首字读到尾字是一首，从尾字倒着读到首字仍然是一首结构和语义都完整的诗。比如其《和人回文五首》中的一篇写道：“同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。东复西流分水岭，恨无愁续断弦琴。”如将该诗从尾字到首字倒过来读，便成了“琴弦断续愁无恨，岭水分流本文由论文联盟http://收集整理西复东。深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同”。两首诗都是描写闺中女子思念丈夫的情怀，意境、结构都相同，是一首写入修辞教科书的回文诗。该诗正读中的窗绣、落日、分水岭、断弦琴和倒读中的琴弦断、岭水分、日落、绣窗有异曲同工之妙，是回文中常用的经典句式。
其次，回文词虽然在苏东坡游戏文学中用量不多，但更能反映苏东坡的文学造诣。流传下来的苏东坡的回文词仅有七首，均为双句回文，即将上一句倒过来读便是下一句的文字。由于词的格式要比诗复杂，文字字数更不像诗那样或五言或七言的固定，所以苏东坡便采用双句回文来进行修辞。流传下来的七首苏东坡所著的回文词，其词牌均为《菩萨蛮》，题材同样以描写闺情为主。比如《菩萨蛮·闲情》中所云：“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。”由于双句回文是以两句为一组进行回文，所以要求两句的字数必须一致，这也是为什么苏东坡选用“菩萨蛮”作为词牌的原因。通读这首《菩萨蛮·闲情》，文中同样描写了庭院中一位女子盼望迟迟未归的丈夫，等待书信的急切心情。
无论回文诗还是回文词，都是苏东坡高超语言掌控艺术的体现，虽然在写这类修辞时也有一定的技巧，比如在选词上选用落日、落花等本身就具有回文特征的词语，还可以使用一些类似上文所述的“依依”等叠词，但若非对语言文字有着深厚的积累和高超的驾驭能力，又怎能将这样一首首别致精巧的回文诗词如行云流水信手拈来呢？文学创作固然需要精彩的构思和严谨的推敲，但注重平时的积累和学习却是一切创作的根本，这便是我们在感叹苏东坡回文作品精巧的同时带给我们的学习心得。
三对偶修辞
在中国古代文学中，对偶修辞的主要体裁非对联莫属。所谓对偶，不一定是对联，但对联一定是对偶。从定义上讲，对偶修辞是指字数相同、词性相同、语法相近的两句能够上下相对的修辞方法。如果在对偶修辞的两句中，下句的平仄与上句完全相反，并且上下两句在同一个位置上的文字并不相同，则是变成了对仗修辞，也就是我们对联中常用的修辞。从字数上看，对偶要比诗和词的文字少很多，有时甚至一两个词便可，所以不需要作者长篇累牍花费很多时间，但由于对偶的构思需要精妙和敏捷，所以常被古代文人用来作为行酒作令的主要方式，有着深厚的文化基础和历史。在苏东坡与别人所创作的诸多名联中，很多都已作为经典收录到各种对联文集中，而这些对联背后的典故也被人津津乐道。普通的对联显然不足以展现苏东坡的才学和机智，所以在苏东坡的这些名联中，我们可以看到流水数字联等更加复杂、更具内涵的对联。
1流水数字联
是将流水联和数字联融合在一起的一种对联。所谓流水联，是指对联的上联和下联虽然从形式上和修辞上是对偶，但从内容上还有承接、因果等关系，两联读下来如行云流水，一气呵成。而数字联顾名思义是指在对联中含有数字的对联，且数字越多越难对。如果一副对联既有流水联的内容关联，又有数字联的数字格式，便可称之为流水数字联，其难度可想而知。相传苏东坡的岳父王方便给女婿出了这样一个上联：“一叶小舟，载着二三位考生，走了四五六日水路，七转八弯来到九江，十足呆举子。”而才思敏捷的苏东坡自然没有被岳父大人难倒，反而成全了这副千古名联。他对的下联是：“十年寒窗，读了八九年诗书，进了七六五次考场，四往三返登二门，一等奇进士。”王方的上联分别内含从一到十十个数字，且顺序为递增，并且句子之间由递进关系描绘了考生的状态；而苏东坡的下联则以从十到一相对应，顺序递减，同样由递进关系描写了举子苦读、中举的故事。整副对联读下来如行云流水，再一次展现了苏东坡一代文豪的文笔和才思。
2宝塔联
在诗体中，有一种宝塔诗，是指诗的起手为一字，然后每句递增一字，而将这种写作格式运用到对联当中便是宝塔联。相传，苏东坡便是宝塔联的发起者。在苏东坡任杭州通判期间，一次他闲游来到一座寺庙，寺中的佛印见其穿着平常，便敷衍着说了一句“坐”，并对小和尚说：“茶”。谈吐间，佛印发现苏东坡学闻广博、见识过人，便对其刮目相看，遂言道：“请坐”，并对小和尚说：“上茶”。 后来，当佛印知道访者是大名鼎鼎的苏东坡时，顿时又悔又恼，恭敬地说到：“请上座”，并对小和尚说：“上好茶”。当苏东坡告辞时，佛印更是捧出笔墨，乞求墨宝，苏东坡不假思索便写成了一副宝塔联——“坐，请坐，请上座；茶，上茶，上好茶”。这副宝塔联上联和下联首字均为一个字，然后每句添加一个字，从内容上看，句子之间仍然存在着递进的关系。苏东坡凭借着这种特殊的构联形式羞得佛印无地自容，对联的妙用、作者的机敏全在其中了。
3增（减）字联
也就是在平常的对联中增加或减少一些字，改后的对联虽然和原联意思大相径庭，但从格式上看，仍然是一副对仗工整的对联。虽然对对联的增（减）字是否能称其为一种固定修辞仍待考究，但毫无疑问，这种在古代文人中经常使用的写作手法，同样已经作为一种特殊情感或者文学的表达方式被广为流传。在苏东坡的增（减）字联中，我们同样可以领略到他对文字的深厚积累和对语言的灵感。苏东坡年轻时曾经写过一副对联：“识遍天下字，读尽人间书。”此联写后不久，有一位老者登门求教，他递给苏东坡一本书，苏东坡看后竟然一字不识，才幡然醒悟，原来自己太过轻狂了，遂将对联改为“发愤识遍天下字，立志读尽人间书”，并从此戒骄戒躁，闭门苦读，终于成为一代文学家。而这个典故便和对联一起流传至今，成为人们励志的名篇。增（减）字联虽然不像上述流水数字联和宝塔联那样结构复杂、字义曲折，但由于是在成联上添加和删减，所以同样可以显现创作者的文学功底。另外，这种对联一般都有着一定的典故，所以成为对偶修辞中独特的一景。
四集句修辞
即使在现代，集句也是人们进行文字游戏时一种常用的修辞，只不过很多人不知道它是一种修辞方法而已。所谓集句修辞，便是将若干句前人所著成语、诗句等重新组合而成的一篇新诗或者新词。这种独特的修辞方法由来已久，现存最早的集句诗可以上溯到西晋时期。和所有的修辞方法一样，同样的修辞在不同的人手里能够创造形态不同、水平迥异的作品。而苏东坡的集句诗无论是在通篇意境的一致性上，还是在诗句之间的连接上，或者是在引用的广度上，都可以称之为集句诗的典范。比如他所写的《南乡子》：“怅望送春杯（杜牧），渐老逢春能几回（杜甫）。花满楚城愁远别（许浑），伤怀，何况清丝急管催（刘禹锡）。吟断望乡台（李商隐），万里归心独上来（许浑）。景物登临闲始见（杜牧），徘徊，一寸相思一寸灰（李商隐）。”这里的南乡子同样是一个词牌名，由于是即兴的游戏文学，所以和上文所述的例子一样，作者并没有给出具本文由论文联盟http://收集整理体的作品名字，而仅仅是借词表达一种情景和意境而已。上阕描写了离别的怅然，通过望、送、愁、伤、催等几个动作，从视觉、听觉和心理感受等多个角度全方面地描写了离别时的难舍难离；下阕则描写了相思的凄苦，通过断、读、始、灰等修饰词，深刻地展现了望眼欲穿的相思期盼。通篇苏东坡共引用了四位诗人的八句诗，却衔接流畅，浑然天成，如一人所作，这便是作者博学广识的最好体现。在现代文学中或者在音乐作品中，我们经常能够看到这种用集句修辞重组后的作品，但由于缺乏寓意的深度，而仅仅流行一时。而苏东坡的集句诗在诗句的选择上更加精细，在意境的表达上也更加深刻，可以看出作者对文学创作认真的态度。此外，在创作过程中，现代人可以利用网络搜索各种风格、各种意境的名言名句，重新打包成一首新的作品并不算难。但在苏东坡那个年代，连本记录全面的诗集可能都无法找到，而全凭自己的日常积累和勤奋记忆，所以要在一首词中集四个作者的八句诗，并非想象的那样洒脱，而是作者常年勤学苦练的结果，只有如此才能在使用时信手拈来。集句修辞展现的不仅是苏东坡的创造力，更展现了他对古往今来诗词歌赋的积累。由此可见，文学创作和其他的创作一样，没有捷径可走，所需要的仍然是作者不断的学习和积累。
五结语
回文对联 篇2
一、引言
我国的公司治理环境正处于由行政型治理向经济型治理转型的时期(李维安和郝臣，2009)。而在转型过程中，由于经济型治理尚未完善，政府仍在关键经济资源的分配中发挥着重要作用。相对于国有企业，民营企业为了获取存续和发展所必需的资源，有更强烈的动机寻求与政府的联系(李维安等，2010)。实际上，我国民营企业从建立之初就具有政治关联偏好，并对政治关联具有路径依赖(李维安等，2010)。近年来国内外众多实证研究表明，具有政治关联的民营企业在获得贷款(Fanetal．，2007;何镜清等，2013)、缓解融资约束(罗党论和甄丽明，2008)、规避税收(Adhikarietal．，2006;李维安和徐业坤，2013)、突破行业壁垒(罗党论和刘晓龙，2009)等方面具有比较优势。许多学者认为，在我国的法律环境和市场环境尚不健全的情况下，企业的政治关联作为一种替代机制，在经济资源分配中发挥作用(Fisman，2001;余明桂和潘红波，2008)。政治关联反映了政府对企业活动的干预(杜兴强等，2009)，并伴随着政府的寻租行为(杜兴强等，2010)。罗党论和唐清泉(2009)的研究着眼于外部制度环境，发现在产权保护水平差、政府干预水平高和金融发展水平低的地方，民营上市公司更倾向于参与政府活动。同时在这些地方，企业更容易通过政治关联受益(余明桂和潘红波，2008)。也就是说，在这些地方，政治关联作为政府影响企业行为、企业寻求政府帮助的一种路径，其作用更加明显。但是，我们也注意到，处于相同经济和制度环境中的企业，由于个体层面的差异性，在寻求政治关联的倾向和行为方面也存在不同。那么，哪些企业更倾向于与政府建立政治关联？企业对政治关联的偏好受到哪些因素的影响？这些问题在现有的研究中没有得到详细的讨论。
二、文献回顾、理论分析与研究假设
企业战略行为的选择受到多方面因素的影响。本文将从内部特征和外部环境两个方面来分析民营企业寻求政治关联的动机。其中，内部特征主要关注企业的融资需求和成长性，外部环境则主要观察环境不确定性、政治关联的普遍性以及宏观经济环境的变化。
(一)融资需求与政治关联外部融资是影响企业发展的重要因素，获得外部融资可以促进企业的成长和再投资(Cull＆Xu，2005)。而相对于国有企业，我国的民营企业面临着更加明显的融资约束(张纯和吕伟，2007)。银行信贷在我国的社会融资中长期占据主导地位，而由于我国的商业银行更倾向于向国有企业发放贷款(Allenetal．，2005)，民营企业在寻求信贷融资过程中遭受着歧视(rdon＆Li，2003;宋建华，2011)。出于上述原因，政治关联作为一种非正式途径，成为了民营企业拉近与政府关系，缓解融资约束问题的途径。国内外众多学者已经发现政治关联能帮助企业获得贷款、缓解企业融资约束问题的证据(Claessenal．，2008;于蔚等，2012)。但是，在实践中，并非所有民营企业都选择了政治关联路径解决融资约束问题。企业建立与政府的政治关联并非是没有成本的。民营企业在通过政治关联获得政府优待和庇护的同时，也需要帮助政府实现相应的经济目标和社会目标。这就可能使企业不得不做出违反企业价值最大化原则的行为，如为了促进地方经济发展而进行过度投资(张敏等，2010;梁莱歆和冯延超，2010a)、扩大雇员规模和提升雇员薪酬(梁莱歆和冯延超，2010b)、更大规模的慈善捐赠(贾明和张喆，2010;薛爽和肖星，2011)等。因此，并非对所有民营企业来说，建立和维持政治关联都是有利可图的。如果我们假定民营企业是理性的，那么只有当获得政治关联的收益大于其成本时，企业才有动机寻求政治关联。当民营企业本身资金充足，或者拥有其它低成本的融资渠道时，就不会选择政治关联路径缓解融资约束。所以只有那些资金紧缺，且其他融资渠道成本高昂的民营企业才有动机付出政治关联的成本以换取融资。综合以上分析，提出假设1:对于外部融资的需求越迫切的民营企业越倾向于建立政治关联。
(二)企业成长与政治关联企业的成长性受到多方面因素的影响，而高成长性的企业往往面临更高的风险。从资源依赖的视角看，企业成长的速度与企业从外部获取资源的能力是息息相关的。现有研究表明，高成长性的企业面临着更低的融资约束(刘伶等，2011)，同时高财务杠杆、长期负债对企业成长有正向推动作用(沈坤荣和张成，2003;谭庆美和吴金克，2011)。也就是说，高成长性的企业对外部资源更加依赖。一旦面临市场波动、银行信贷紧缩等局面，高成长性的公司受到的冲击将更加明显，不仅公司的成长会面临瓶颈，甚至会出现资金断裂、陷入财务困境的风险。一些研究发现，企业的高成长性不一定会带来更高的公司价值(戴书松和朱欢，2014)，甚至高成长性会带来更低的公司估值，这是由于高成长的公司具有更高的风险所造成的(张敏等，2010)。因此，高成长企业更需要通过其他手段来保证其对资源的获取能力，以降低经营风险。而建立政治关联使得民营企业能够借助政府的力量更加稳定地获取资源，因而成为高成长性的企业重要的路径选择。因此，提出假设2:成长性越高的民营企业越倾向于建立政治关联。
(三)不确定性与政治关联环境不确定性是影响公司行为决策的重要因素(Pfefferetal．，1976)。国内外研究表明，环境不确定性与企业的并购行为(Haunschild，1994;陈玉罡，2006)、投资行为(Bloometal．，2007;申慧慧等，2012)、创新行为(Freel，2005;李妹和高山行，2014)等重要的战略行为均存在联系。在我国，除宏观经济环境和市场波动外，政策变化以及政府官员的更替都会对企业的经营和决策产生影响(徐业坤等，2013)。李维安等(2010)认为民营企业的政治关联可以被看作是民营企业减少不确定性的一种路径选择。在我国的经济体系中，政府在关键经济资源的分配中依旧发挥着重要作用，因此与政府建立持续的、良好的关系有利于民营企业应对复杂多变的环境，以保证企业的存续和发展。正如Pfeffer＆Salancik(1978)提出的资源依赖视角所说，对环境中得到关键资源缺乏控制造成了组织所面对的环境的不确定性，同时资源的重要性、稀缺性以及组织之间的竞争决定了组织对某种资源的依赖程度。而我国民营企业通过与政府建立联系，借用政府对关键资源的控制力来降低企业所面临的环境不确定性，这在一定程度上解释了企业寻求政治关联的动机。因此，提出假设3:面临环境不确定性程度越高的民营企业越倾向于建立政治关联。
(四)组织间的模仿效应民营企业通过与政府建立联系来达到获取资源、维持企业发展的目的。但是，仅从工具性的视角来分析企业的行为可能是不全面的。当政治关联成为一种常态，那么不存在政治关联的企业可能显得格格不入。新制度主义指出，组织通过选择或变革组织结构和行为以满足外部环境的期望，进而获得合法性(Meyer＆Rowan，1977)。我国的民营企业多以“红帽子”的形式起家，先天性地对政治关联具有路径依赖(李维安等，2010)。这种依赖可能以认知和信念的形式延续下来并对后来者产生影响。如DiMaggio＆Powell(1983)所说：对资源和客户的竞争、对政治权利与制度规范的遵从，共同导致了组织之间的同构性。而当许多组织采用同一种实践的时候，就提升了这种实践的合法性(Tolbert＆Zucker，1983)。实证研究也表明，领域内的组织采用某种实践的比例会对其他公司的决策产生影响(Haunschild＆Miner，1997)。而就我国的情况来说，超过一半的民营上市公司存在政治关联(李维安和徐业坤，2013)，而各行业中规模最大、绩效最好的企业也大多具有政治关联。政治关联已经成为我国民营上市公司中的普遍现象。面对复杂多变的环境，对领域内其他成功组织的模仿便(自然地)成为组织决策过程中成本最小的方案(Cyert＆March，1963)144－148。因此，提出假设4:同行业内建立政治关联的民营企业越多，企业越可能建立政治关联。
(五)金融危机的影响企业处境的变化会对企业的行为选择产生影响。在面对困境时，企业可能做出与平时不同的行为决策。陷入财务困境的企业往往需要寻求外部救助和扩张投资来摆脱困境(张功富和宋献中，2007)，而具有政治关联的民营企业更容易获得政府救助(新夫和宋玉，2014)。2008年爆发的金融危机对我国的企业造成了巨大的冲击，许多民营企业不得不通过寻求政府的帮助渡过难关。现有研究发现，金融危机使得政治关联的贷款效应更加显著(Faccioetal．，2006)。这说明在面临危机时政府更倾向于救助与其存在联系的企业，虽然这些企业的绩效可能更加糟糕(吕鹏，2013)。同时政治关联的贷款效应还会给企业价值带来负面影响(何镜清等，2013)，这可能源于政治关联企业的非效率投资(张敏等，2010)。在金融危机爆发后，企业面临的环境急剧恶化。企业所需的重要资源更加稀缺、更加难以获取。因此民营企业为了其存续和发展更需要借助政府的力量，这可能会导致民营企业对政治关联的依赖性进一步提升。因此，提出假设5:金融危机爆发后民营企业对政治关联的依赖上升。
三、研究设计
(一)变量定义1．被解释变量本文的被解释变量为民营企业的政治关联程度(PC)。为了更加全面地反应民营企业的政治关联程度，参考之前研究(新夫和宋玉，2014;徐业坤等，2013)的做法，本文同时关注了企业的实际控制人、董事长和总经理的政治身份。企业家自身的情况不同，其获得政治身份的方式也有所区别。其中，政府官员类的政治联系可以看作是“红帽子”现象在现阶段的体现，反映了政府对企业经济活动的干预(于蔚等，2012)。而人大代表、政协委员则体现了不同民营企业家参与政治活动的不同方式。吕鹏(2013)的研究表明，人大更倾向于吸纳中共党员以及在慈善事业和企业责任方面表现突出的企业家，而政协则更加偏好派和具有高学历的企业家。但无论如何，这些政治身份都是民营企业家建立政治关联，获得政府支持的路径选择。因此本文对其进行综合考察：当民营企业的实际控制人、董事长和总经理具有上述的任何一种政治身份时，则计一分，否则计零分。PC为三者计分的总和，最高为三分，最低为零分。2．解释变量本文使用企业的资产负债率(Leverage)来表征企业的融资需求。在我国，债务融资是企业外部融资的主要渠道。我国的民营企业遭受着银行的信贷歧视(张敏等，2010)，但同时相对于国有企业表现出更高的债务融资偏好(Zorn，2004)。因此财务杠杆水平低的民营企业具有更强的债务融资需求。本文采用企业的5年平均营业收入增长率来表征企业的成长性(Growth)。本文参考申慧慧等(2012)的做法，以公司五年的销售额作为因变量对年度自变量进行回归。将公司当年的年度自变量设定为5，上一年的设定为4，直至四年前的设定为1。回归的残差即是各年度的异常销售值。异常销售值的标准差与五年销售均值的比值即代表公司面临的不确定性。考虑到不同行业的差异性，我们采用上述比值再除以其行业均值，就得到经行业调整的不确定性指标(Uncertain)。参考之前研究(Zorn，2004)的方法，本文计算了行业中具有政治关联的民营企业的比例(Ratio)，以此来表征民营企业政治关联的普遍性。此外，本文引入了时期(Period)虚拟变量以控制金融危机的影响。将2008年及以后的年份赋值为1，之前的赋值为0。3．控制变量考虑到与时期变量的共线性问题，本文没有引入年度虚拟变量，而是以当年的克强指数(KQin-dex)来控制当年经济环境的影响。参考花旗银行的做法，我们对发电量增幅、铁路货运增幅和贷款总量增幅三个指标分别赋权40%、25%和35%，以此计算出克强指数的数据。此外，考虑到大企业更可能建立政治关联，本文引入了总资产()，以控制公司规模的影响。为了控制行业的差异，本文引入了一组行业虚拟变量(Industry)。
(二)数据来源本文选取了金融危机之前和之后各四年(2004－2011)作为样本的观察区间。这一方面是为了配合本文的研究假设，另一方面是由于更早的上市民营公司数量稀少、数据不全。而由于本文选取的部分指标需要上市公司前五年的数据，因此剔除了区间内上市不满五年的公司的数据，在剔除了其他数据不全的样本之后，最终得到了包含2746个公司－年的样本数据。本文所使用的政治关联数据由手工整理而成，公司财务数据来自CCER和WIND数据库。宏观经济数据摘自国家统计局网站。
(三)模型构建基于本文所使用的被解释变量的截取性质，选用托宾(Tobit)模型进行估计以解决截取数据所带来的估计偏误。但是另一方面，线性模型豪斯曼检验的结果(chi2=53．71＊＊＊)表明随机效应模型的估计可能是有偏的。也就是说，考虑不同个体之间截距的差异是有必要的。但是，目前计量经济学界还未能有效地解决固定效应模型应用于Tobit回归时的估计偏误问题。因此本文使用线性回归的固定效应模型(FE)作为对照方法与Tobit模型的回归结果进行比较。
四、研究结果
(一)描述性统计从表1描述性统计的结果我们可以看出，金融危机爆发之后(2008年之后)，我国民营企业政治关联程度(PC)的均值显著提升。这说明面对危机，我国的民营企业更加依赖政治关联的路径来保证企业的存续和发展，在一定程度上支持了假设5。此外，金融危机之后，我国民营企业的财务杠杆率(Leverage)有了显著下降，这一方面可能是由于银行借贷资本的紧缩迫使企业降低对借贷资本的依赖，另一方面也可能是企业面对金融风险主动调节的结果。同时我们发现，金融危机并没有对企业的成长性产生显著影响，这可能是由于企业通过加深与政府的联系来获取资源，从而维持了自身的成长性。这从另一个侧面支持了本文的假设2。企业面临的环境不确定性(Uncertain)在金融危机之后明显提高，而行业中建立政治关联的民营公司的比例(Ratio)在金融危机前后没有显著差异。
(二)回归结果表2中的第一列和第二列报告了整体样本的Tobit模型和线性固定效应模型的回归结果。结果显示，公司的资产负债率指标(Leverage)在两个模型中的系数均为负，且在1%的水平上显著。这说明资产负债率低的公司更倾向于建立政治关联，验证了本文的假设1。成长性指标(Growth)在两个模型中的系数均在1%的水平上显著为正，说明成长率越高的公司越倾向于建立政治关联，这验证了本文的假设2。在Tobit模型中，不确定性指标(Uncertain)的系数在1%的水平上显著，但其符号为负，这意味着企业面临的环境不确定性越低，越倾向于建立政治关联，与本文的假设3恰恰相反。这一效应在FE模型中没有得到体现。同时在Tobit模型中，政治关联的普遍性(Ratio)的回归系数显著为正，这说明企业所属行业中政治关联的普遍性对企业建立政治关联的倾向具有正向影响，验证了本文的假设4。最后，时期变量(Period)的系数符号为正，且在1%的水平上显著，这说明在金融危机爆发之后，民营企业更加倾向于建立政治关联以寻求政府的庇护，借此来度过危机，这验证了本文的假设5。为了进一步观察金融危机带来的影响，我们将样本分为金融危机之前(2004－2007)和金融危机之后(2008－2011)两个子样本分别进行回归。我们发现，各子样本的Tobit模型(第三、第五列)回归结果与总体样本没有显著区别。仅Uncertain变量2008－2011样本回归中的显著性有所下降。这可能是由于金融危机爆发后，系统性的环境不确定性削弱了企业个体之间的差异所导致的。描述性统计的结果也表明，2008－2011样本中Uncertain指标的标准差显著小于2004－2007的样本。在2004－2007的子样本FE模型中(第四列)，各指标的系数都不显著，事实上，F检验的结果表明固定效应模型并不适用于这一子样本。而在2008－2011样本的FE模型(第六列)中，Growth和Ratio的系数均显著为正。对比第四、第六列的结果我们发现，在金融危机爆发之后，民营企业为了应对危机，对政治关联形成了更强的路径依赖，这进一步验证了本文的假设5。同时，对比各模型的回归结果，我们发现Tobit模型由于考虑了本文所用数据的截取性质，更加适用于本文的分析，解释力更强。
(三)进一步讨论在上面的回归中我们注意到，各模型中Uncertain的回归系数显著为负，这与我们的假设不符。考虑到本文以营业收入的稳定性作为度量企业面临的环境不确定性的指标，出现上述结果可能是由于业绩稳定的企业更可能得到政府的信任和支持，因此其建立政治关联的难度更低。但是另一方面，企业面临的不确定性可能促使其对其他企业进行模仿(徐业坤等，2013;新夫和宋玉，2014)。因此，虽然总体上不确定性与政治关联之间存在负相关关系，但是不确定性可能强化企业的模仿行为，从而与政治关联的普遍性具有正的协同作用。为此，我们设计如下回归模型。
(四)稳健性检验首先，由于政治关联同样会反过来影响企业各特征指标，因此本文的研究可能存在内生性问题。为此，我们将主要解释变量Leverage、Growth、Uncertain、Ratio进行了滞后一期处理后重新进行了回归，如表4第一、第二列所示，回归结果没有发生显著改变。其次，本文的被解释变量是由最终控制人、董事长和总经理的政治身份加总而来。考虑到部分民营企业的最终控制人、董事长和总经理在人员上重合的情况，可能给我们的估计带来偏差。因此，我们使用一个哑变量PC1代替我们的被解释变量，此变量当最终控制人、董事长和总经理至少有一人存在政治关联时取1，没有人在存在政治关联时取0。之后用Logit模型重新进行了回归。如表4第三列所示，回归结果没有显著改变。以上检验证明本文的研究结果是稳健的。
五、结论
回文联 篇3
相传，宋代大诗人苏东坡有一次外游，来到一座庙中小憩，庙里主事的老道见他衣着简朴，相貌平常，对他非常冷谈，顺便说了声“坐”，又对道童说“茶”。待苏东坡坐下交谈后，老道方觉得客人才学过人，来历不凡，又把东坡引至厢房中，客气地说道：“请坐。”并对道童说：“敬茶。”二人经过深入交谈，老道才知道来客是著名的大诗人苏东坡，顿时肃然起敬，连忙作揖说道：“请上座。”把东坡让进客厅，并吩咐道童：“敬香茶。”苏东坡在客厅休息片刻，欲告别老道离去。老道忙请苏东坡题写对联留念。东坡淡然一笑，挥笔写道：“坐，请坐，请上坐；茶，敬茶，敬香茶。”老道看罢，顿感面红耳赤，羞愧不已。
郑板桥有一副不多见的行书七言遗联，精思传神，有新意。“秋江欲画毫先冷，梅水才烹腹便清。”画与茶相连，景与情相通，诗人的一种浪漫想象与美好的感受，都在寥寥十余字中。
明代之后，诗句与楹联渐渐分离，自成一家。并且由楹联中引出许多嵌字、拆字、藏义、多声的趣味楹联。如“品泉茶三口白水，竹仙寺两个山人”一联，妙就妙在上联“品”和“泉”字拆开为“三口”和“白水”，恰是句中最后四字；下联“竹”和“仙”字拆开也正好是“两个”和“山人”，不仅对仗极为工整，而且意境幽雅，茶要三口方为品，泉在山中为白水，饮茶虽非仙人之身，却也是山林清雅居士。如此一看，实在让人拍案叫绝。
清末民初，广州有个大同茶楼，为了招徕顾客，曾出重金征联，要求上下联必须嵌入“大”、“同”二字，并具有品茗之意。当时应征者纷纷送上征联，经店主评选，有一副佳作入选：“好事不容易做，大包不容易卖，针鼻铁，薄利只凭微中削；携子饮茶者多，同父饮茶者少，檐前水，点滴何曾倒转流。”联中巧妙的嵌入“大”、“同”二字，并写有品茗之意，兼谈经商的诀窍，故深得店主人的赞赏。于是将这副联语用良木雕刻，悬挂于店门。据说此联挂出后，大同茶楼门庭若市，生意兴隆。
福州南门有一茶亭，其联十分别致：“山好好，水好好，开门一笑无烦恼；来匆匆，去匆匆，饮茶几杯各西东。”山美水美，茶香温馨，品茗悦心，各奔前程。该联联语工整，含义隽永，吟之有趣，品之有味。
“小天地，大场合，让我一席；论英雄，谈古今，喝它几杯。”此联为福建泉州市一小茶馆联。联语上下纵横，谈古论今，既朴实，又现实，别致有趣，令人抚掌叫绝。
在杭州洪春桥畔的绿阴深处，有一座结构简洁、古朴典雅的建筑群，名为“茶人之家”，它是我国茶文化交流的民间组织。在接待中外茶客切磋茶艺的“迎客轩”中，有一联道：“得与天下同其乐，不可一日无此君。”此联妙在联中无一个“茶”字，却是处处无茶胜有茶，它不仅道出了茶系中外天下客的情谊，还巧用了清乾隆皇帝嗜茶的一段轶闻。据传说乾隆八十五岁让位时，有老臣惋惜地说：“国不可一日无君。”而乾隆幽默地说：“君不可一日无茶也。”此联道出了中华茶文化的古今风韵与博大精深。
“四川茶馆甲天下，成都茶馆甲四川。”在成都众多的茶馆中，以“饮涛茶厅”最负盛名。当代书画家赵蕴玉为茶厅书写了一副茶联：“座畔花香留客饮，壶中茶浪似松涛。”此联将店名“饮涛”两字嵌入其中，巧妙而别致，联语情景交融，形象生动。
最有趣的恐怕要数这样一副回文茶联了，联文曰：“趣言能适意，茶品可清心。”倒读则成为：“心清可品茶，意适能言趣。”前后对照意境非同，文采娱人，别具情趣，不失为茶回文联中的佼佼者。北京“老舍茶馆”的两副对联也是回文对联，顺读倒读都妙手天成。一副是：“前门大碗茶，茶碗大门前。”此联把茶馆的坐落位置、泡茶方式、经营特征都体现出来，令人叹服。另一副更绝：“满座老舍客，客舍老座满。”既点出了茶馆的特色，又巧妙糅进了人们对老舍先生艺术的赞赏和热爱。
在羊城广州有名的“陶陶居茶楼”的三楼，欣睹一副流传千古的嵌名茶联：“陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度；陶侃惜分，夏禹惜寸，分寸无遗。”联中巧用四典，规劝世人要饮食得当，惜时如金。这不是一般意义的茶联，而是用意殊深的警世联。用典多而不赘，恰到好处，劝人直而不板，一语中的。饮茶中悟出这些深邃的人生哲理，确实让人耳目一新，获益匪浅。
“四大皆空，坐片刻无分你我；两头是道，吃一盏莫问东西。”此茶联最早挂于禅寺的施茶亭上，内含佛家至理。佛家认为人身有四性，即“坚”、“湿”、“暖”、“动”，称之为“四大”，人身由此四大构成。四大皆空指尘念俱消，无牵无挂。上联之意较为明显，于此间啜饮，暮鼓晨钟之声，梵声呗呐之音，洗涤了人的心灵，再加上茶又清静人心，凡事俗物于此刻皆一并抛弃，还留什么尘心于人间呢？下联机锋更甚，人生就是不停的选择，在此选择中不断地思虑。此联告诉我们，无论如何，两头都是道，且此“道”还可以指“大道”之道。只要心坚志诚，无论何道，都可以印证大道。既然如此，且坐下来品茗一盏，不要再苦苦求取东西方向了。一杯香茶可以慰藉人生，承托凡世的重负，也可以闲来品评，怡情逸兴。细细想来，还有何物可与之匹敌。
关于回文联的句子 精选42句 篇4
1. 经典对联叠字联大全
2. 大地春回鸟赛歌，
3. 水连天天连水
4. 雾锁山头山锁雾
5. 一念回光化爱河而成净土，
6. 人中柳如是
7. 一盏清茶解解解解元之渴
8. 河边赛车赛边河
9. 灵丹济世乐千家。
10. 人在回文锦字中。
11. 证涅槃常寂之真乐。
12. 启宇在南天而外秀灵钟百粤看石门返照珠海回澜。
13. 雾锁山头山锁雾的下一句是：天连水尾水连天。这是一副回文对联，就是上下联从最后一个字往前倒着念也可以成一副对联。这句回文联描绘的是说大雾弥漫，看不清远处的山峰，水天一色，天水相接。写的是福建省厦门市鼓浪屿的景色，厦门鼓浪屿鱼脯浦，因地处海中，岛上山峦叠峰，烟雾缭绕，海淼淼水茫茫，远接云天。
14. 我也是复制网友的。以下——斗鸡山上山鸡斗；龙隐洞中洞隐龙。雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。客上天然居；居然天上客。心清可品茶；茶品可清心。人过大佛寺；寺佛大过人。郎中王若俪；俪若王中郎。油灯少灯油；火柴当柴火。贤出多福地；地福多出贤。…………
15. 佳山佳水佳风佳月，千秋佳地
16. 花花草草年年暮暮朝朝
17. 归心犹似矢离弦。
18. 这样的对联在历史上有很多，充分体现了人民的智慧和汉字的魅力。比如雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天，正读反读都是一样的。还有响水池中池水响、雪映梅花梅映雪、黄金谷里谷金黄、黄山落叶松叶落黄山。
19. 烟横水漫柳藏舟
20. 水车车水水随车，车停水止
21. 挑挑拣拣花色美件件称心
22. 顶针联：
23. 百年大地回元气，
24. 是如柳中人
25. 一舟二橹三人摇过四通桥
26. 月浮水面捞到水底月还沉
27. 风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
28. 这是一副回文对联，就是上下联从最后一个字往前倒着念也可以成一副对联。回文联，它是我国对联中的一种。用回文形式写成的对联，既可顺读，也可倒读。不仅它的意思不变，而且颇具趣味，是我国的重要文化之一。
29. 月月月明八月月明明分外
30. 海上飞燕飞上海
31. 谜语联大全
32. 风扇扇风风出扇，扇动风生
33. 山月江风闲销尽万重劫火重看残碑字古宝鼎光腾。
34. 妙手回春医百病，
35. 雾锁都城风破镜
36. 这种是一句的，还有两句对仗的：客上天然居，居然天上客。人过大佛寺，寺佛大过人。
37. 莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
38. 江内行船行内江
39. 舟行著色屏风里，
40. 叠字联：
41. 一统山河呈太平。
42. 珍楼宝阁莽飞回一片清秋依然暮鼓声宏晨钟响逸，
回文对联 篇5
[关键词]核相；向量图；对应法
中图分类号：TH 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）31-0363-02
引言
核相指在二路电源电力系统电气操作中用仪表或其他手段核对两电源或环路相位、相序是否相同。也就是在实际电力的运行中，对相位差的测量。新建、改建、扩建后的变电所和输电线路，以及在线路检修完毕、向用户送电前，都必须进行三相电路核相试验，以确保输电线路相序与用户三相负载所需求的相序一致。
在第二路电源投入时，一定要与第一路电源进行核相。否则相位或相序不同的交流电源并列或合环时，将产生很大的电流，巨大的电流会造成电气设备的损坏[1][2]。
对于新投产的站用变压器，必须进行相位、相序核对后方能并入系统。在核相测量结果异常时，须做具体相量分析，在分析时若忽略了Yd11变压器降压过程中产生的角差，按照常规思维进行判断，将步入误区。
一、启动前运行方式
余吾煤业公司污水处理站新投入的400KVA箱式变压器准备启动，启动前运行方式为：箱式变压器I回路，上级电源由110KV变电站846#高开提供，污水处理站10/0.4KV变电所905#高压开关柜下线供电；箱式变压器II回路，上级电源由110KV变电站853#高开提供，污水处理站10/0.4KV变电所905#高压开关柜下线供电。905#高压开关柜、906#高压开关柜下线分别带有800KVA箱变，均有负荷。箱式变压器I回路启动时合上污水处理站10kV变电所母联，将800KVA箱式变压器I回路负荷倒到II回路，防止400KVA箱变启动时变压器产生涌流波及上级110KV变电站高压开关跳闸；400KVA箱式变压器II回路启动时操作步骤亦如上。将400KVA箱式变压器高压送电后对三相交流电压进行核相；无误后再对400KVA箱式变压器低压侧三相交流电压进行核相。400KVA箱式变压器两侧变压器型号一致。
二、异常发生的过程
当400KV箱式变压器高压侧三相交流电压核相无误后，对低压侧进行第一次核相时，测试的结果见表1。
核相完成后查看测试记录，发现核相结果异常。检查箱变高压侧接线正确，因此怀疑低压侧相序错误，要求污水处理站变电站停电，对箱变II回路母联低压侧相序进行更改。停电后将箱变II回路母联低压侧A、C相对调。更换相序完成后继续进行启动，进行第二次电压二次核相，测试结果见表2。
查看测试结果仍然异常，且出现460V的电压值。经过认真的思考和总结，在第一次核相的基础上，进行二次三相接线整体向左平移，终于把低压相序调换正确。
三、原因分析及向量解决法[3]
由于箱变I回路母联低压侧的相序已经核对过是正确，核相时也是以箱变I回路母联低压侧电压为基准。因此造成核相不正确的原因有：箱变II回路母联低压侧接线相位接反；箱变II回路母联高压侧一次侧接线相位接反。经检查箱变II回路母联高压侧接线无误，可排除原因一。
在第一次核相时，对测量数据进行分析，由于变压器为Yd11型，在正序情况下，低压侧电压顺时针超前高压侧电压30°，画出相量图见图1。图1中#1站变压器高压侧三相电压分别为：UA1、UB1、UC1，#1站变压器低压侧三相电压分别为：UAY1、UBY1、UCY1。#2站变压器高压侧三相电压分别为：UA2、UB2、UC2，#2站变压器低压侧三相电压分别为：UAY2、UBY2、UCY2。*
从图1中可以看出UAY2的相位与UBY1的相位基本重合，电压差接近于0V，而UAY2的相位与UCY1、UAY1的相位分别相差120°和240°，因此箱变II回路母联低压侧A相，相对于箱变I回路母联低压侧C相和A相的电压差，可根据相量的叠加，得出几乎接近于线电压380V。分析结果表明，箱变I回路母联低压侧的相序正确而相位错误，把应接为A相的电缆接到了B相，而B相和C相的接线刚好顺时针旋转了120°。
在第一次核相不正确后，检修人员按照常规思维误认为箱变II回路母联低压侧相序错误。于是将箱变II回路母联低压侧A、C相对调，这样就造成了A、B、C三相反序，低压侧电压逆时针方向超前高压侧电压30°，相量图见图2。/N）]n/l3M！n'Z0S5O+s9＼
从图2中可以看出，箱变II回路母联低压侧A相电压UAY2的相位变为滞后于箱变I回路母联高压侧A相电压UA1相位30°，滞后于箱变I回路母联低压侧A相电压UAY1相位60°，因此箱变II回路母联低压侧A相电压UAY2与箱变I回路母联低压侧A相电压UAY1的电压差为220V，同理箱变II回路母联低压侧A相电压UAY2与箱变I回路母联低压侧C相电压UCY1的电压差也为220V，而箱变II回路母联低压侧A相电压UAY2与箱变I回路母联低压侧B相电压UBY1，由于相位相差180°，因此其电压差为440V。相量图见图3。
图3箱变II回路母联低压侧A相电压相对于箱变I回路母联低压侧A相、B相、C相电压的相量图。
四、对应法
核相不正确可以利用常规方法-向量法来解决，这里仅介绍个人在核相时的经验方法――对应法：由于在核相时，两段A、B、C三相分别一一对接，如图4所示；这个时候核相结果为：AC一项为0V，其余两相为380V。基于箱变I回路接线柱不动，II回路接线柱为动态，相序不正确的情况下，对II回路接线进行调动，由三相接线一一对应原则进行调节，如下图5所示：
因此，箱变II回路中，A相应为蓝色电缆，B相为黄色电缆，C相为红色电缆。由对应法可知，在核相时，如果能得到一组0V电压的情况，根据I回路定子接线柱和II回路转子接线柱一一对应关系即可得出剩余两相的对应项。
五、结论
对余吾煤业公司污水处理中新投入的400KVA箱变核相时出现的问题进行了详细的分析和解决方法，并提出了个人的经验方法――对应法，为以后工作中的核相处理做出了一定的参考。
[1] 何连兵。实用的电力系统核相方法[J].农村电气化，1998（8）：11-12.
[2] 邓贻名。电力系统核相分析与应用[J].农村电气化，2009（3）：22-24.
[3] 张文，郝向军。10KV电力系统PT核相[J].科技风，2012（6）：57-57.
回文联 篇6
2010年3月11日下午4点，太康县委、县政府门前的广场上，草木泛绿，春色萌动。人们三三两两地来到这里，或悠闲散步，或坐在长椅上聊天。天边的云朵轻轻地托起西沉的夕阳，淡黄色的余晖照耀在池东灵等几个农民脸上。
池东灵是太康县大许寨乡侯村人，皮肤黝黑、臂膀粗壮、性格内敛，刚见到他时，我们很难把他和《池东灵诗词全集》、《池东灵对联锦集》、《池东灵回文诗集》三本诗集联系在一起。
“幽情独步散寒秋，秋水绿洲临高楼。楼倚山青松柏翠，翠枝映月清净幽。”池东灵的诗词给人的感觉是清新恬淡、意境悠远。40多岁的他，对过往的岁月，记忆犹新。
1970年代的农村是贫苦的，但童年的池东灵天真活泼，充满幻想。“天上的太阳什么时候会不会落到地下来呢？记得有一次太阳落山时，眼见得一轮火红的大火球，落入了一片庄稼地，我嚷嚷着要和同伴去捡太阳，引得大人及同伴的一场大笑。”池东灵说，这是他童年时代记忆最深刻的一件事。池东灵喜爱学习，从小学到高中，他的成绩在班里都是数一数二的，特别对文学，他有着近乎痴迷的爱好。但让他遗憾的是，1980年，也就是刚刚恢复高考制度的第一年，他以3分之差，与大学失之交臂，那年他刚满16岁。
由于家中姊妹多，父母年迈，为了担当家庭的重任，池东灵没再复读，从此在家务农。
离开校园的他，有一种壮志未酬的感慨，他在诗中这样表达自己当初的心情：志士未遂宏天愿，田园躬身唤耕牛；千古俗言成佳句，胜者王爷败者侯；英雄胸装龙虎胆，豪杰岂听苍天筹；生前修得书万卷，化作鬼雄亦风流。
创作回文诗
俗话说：人过40不学艺。然而，池东灵所写的诗集都是出于40岁以后。在所写的诗歌中，最让池东灵得意的是回文诗，特别是自己创作的“顶针回文体”,风格清新独特。
说起创作回文诗，对池冬灵帮助最大的是他在广东打工期间认识的南方女士陈洁凤。“从某种意义上说，没有她的帮助，就没有我回文诗集的诞生。”池东灵说。
2004年，池东灵去广东打工，打工的日子辛苦而乏味。每到晚上，城市里色彩斑斓的灯火和远近交叠的夜阑之音，总能强烈地触动他诗歌创作的灵感。
一开始，池东灵根据自己的感觉，写一些七律、绝句、古词什么的，有时也练一些书法。他感觉有写得不错的诗词，就拿到镇上去复印一份，留作纪念。陈洁凤是一家复印打字社的老板，每当他拿着自己的作品去复印时，她总是先欣赏一番，这样一来二去地他们就熟识了。
经过一年的创作，池东灵所写的诗已超过100首。当时，有一个安徽籍的工友曹化雷告诉他，说这么多的诗可以整理成一部诗集，人们对反映农民工心声的作品都很欣赏，说不定将来还能出版呢！这句话，坚定了池东灵的创作信心，到了2005年下半年，他写的诗词总数已达200多首。
七律、绝句写得多了，池东灵总觉得应该写些更特色的。记得在家时，邻居家有一首回文诗，当时他就觉得很有意思，也想创作一首。后来听人说，回文诗有一定的创作难度，它是中国古老的一种诗歌体裁，由于现在的人创作的不多，这种体裁现在很少见了。“我写写看，让这种体裁重见光芒。”池东灵暗下决心。
于是，他就托陈洁凤在网上查寻一些有关古代回文诗的资料。然后，按照古代的格式，比葫芦画瓢似的一个体裁一个体裁地开始模仿创作。
池东灵原来所写的200多首诗已经由陈洁凤帮助输入了电脑，并进行了排版整理。现在，每当写出回文诗，他仍照旧拿过去让陈洁凤给输入电脑。“只要你能查出一个模式，我就能作出和它一样的回文诗。”池东灵自信地对陈洁凤说。在陈洁凤的帮助下，迭字回文诗、连环回文体、藏头拆字体等形式的回文诗都被池东灵一一写了出来。
续写的奇迹
对池东灵来说，创作难度最大的“诗词双回文”诗。“诗词双回文”诗，是一种奇特的回文诗，诗倒读可以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变，难度甚大，这种诗词除了清代的朱杏孙写过一首诗词双回文，至今尚未见续作。
“我能不能创造奇迹呢？”面对这么复杂的句式，池东灵暗自思忖。一连几天，他待在家里苦思冥想，不停地琢磨着。又过了两天，上夜班的池东灵干完手头必要的活后，又开始了思考，忽然，他来了灵感，一个夜班下来，竟写出两首“诗词双回文”诗来。当池东灵拿着所写的几首“诗词双回文”诗去复印时，陈洁凤几乎惊呆了。“你以后一定会成为一个诗人。”看完诗后，陈洁凤惊喜地说。
在陈洁凤的鼓励下，池东灵一口气又写出了四首“诗词双回文”,打破了自清代以来，由朱杏孙保持的唯一一首“诗词双回文”纪录。
打破了历史纪录的池东灵并不满足。“老是仿照别人的格式来写，自己难道就不能创造一个新的格式体裁吗？”池东灵揣摸着，“如何创造一个回文体裁，使它更新颖一点，更有艺术性”?
经过一段时间的探讨与研究，池东灵终于研究出一个回文面。所研究的回文面是由一首长诗组成的，每句中的一个字与下句中的一个字连起来组成一首诗，而且，这首诗还可以倒读，根据这样的特点，池东灵给它命名为“诗词连环套”;紧接着，池东灵又研究出了“顶针回文体”。这类诗是按照汉语的修辞方法顶针设计的，用33个字组成1个正方体图形，沿着正方形的四条边和两条对角线，可以读出100多首回文诗。
渐渐地，池东灵创作的回文诗已经达到200多首，为了使人们更加了解回文诗，他单独将回文诗部分集成一本《回文诗集》。在此初次整理成册之际，池东灵将它寄给了时任中国世界华文文学学会会长、世界华文联会副会长、暨南大学中文系教授、博士生导师的饶子女士审阅，得到了饶子的高度评价。
留下足迹
在给饶子的去信中，池东灵曾这样写道：“你虽然不是我言传身教的授业恩师，但我从你那里领略了宽容与伟大，汲取了创造的灵魂与精华，我要茫茫的人生路途中，留下一串深深的足印……”
几年来，在艰辛的务工生涯中，池东灵与诗结下了不了情缘，并把自己的满腔热情寄托于此。
第一个创新了“百文诗”诗歌体裁；第一个创新了“诗词连环套”和“顶针回文体”两个回文诗体裁；继古代对联大师林大秀之后，第一个用一个字写一副对联，并且可以读出三十二种不同的读法；在硬笔书法史上，第一个系统、全面地将汉字的笔画、部首、间架结构总结成记忆口诀的形式。对于这样的成就，我们也许只能在池东灵自己的诗句中，才能找到一个农民最淳朴、厚重、真实的情感表述：
回文联 篇7
海
我从小就喜欢大海。无论在电视上、书籍中都可以见到它的身影，可我却从来没见过。
今天我也有了机会，因为我要去风景如画的海边城市——日照。
经过六个小时的长途跋涉我们终于到了日照。我们随着导游到了灯塔风景区。由于都是第一次看到大海，所以我和哥哥都不约而同地大叫着向大海奔去，大海碧蓝碧蓝的，让我想起了一句回文联：雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。水天一色分不清哪里是海，哪里是天。我站在大海的面前，觉得自己是多么的渺小，大海是多么的宽阔。波纹叠着波纹，浪花追着浪花，海浪镶着波花织成的银边，一会被前面的波浪卷入浪谷，一会儿被后面的波浪推上浪尖。海浪拍打着一堆堆礁石溅起一朵朵浪花。沙滩上大的、小的、长的、扁的、花的、奇形怪状的贝壳……被大海作为礼物送给我们。小桶一会儿就捡满了。
我回头望去，沙滩上满是脚印，那串最深最小的就是我留给沙滩的项链。我向大海望去，波纹涌上海滩像弹奏海的乐曲，这时的大海像一位慈祥的母亲吻着自己的孩子——沙滩。
回文联 篇8
趣味回文联
据说清乾隆时，北京有家名叫“天然居”的酒楼。有一天，乾隆与大臣纪晓岚登上“天然居”酒楼，乾隆随口吟出一句“客上天然居”，正待思索下文，却发现这句话倒过来念更有意思，成了“居然天上客”。两句连起来意思是客人上“天然居”饭馆去吃饭，没想到居然像是到了天上的客人。
乾隆便得意地把这两句合起来当成上联，让纪晓岚接下联。没想到纪晓岚随即说出了自己的下联：人过大佛寺，寺佛大过人。
“大佛寺”是北京东城一座有名的大庙。这副对联正念、倒念也都讲得通，前后句的意思也有联系。意思是：人们路过大佛寺这座庙，庙里的佛像大极了，大得超过了人。
这副对联放到一块就是：
客上天然居，居然天上客；
人过大佛寺，寺佛大过人。
这种对联不但可以顺着读，而且可以倒着读，颇具趣味，让人回味无穷，它叫做“回文联”。“回文联”又称为“卷帘”，是我国对联中的一朵奇葩。它不仅体现了文人的苦心，也说明了汉字的奇妙哦！
经典回文联
NO.1 雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
福建厦门鼓浪屿鱼脯浦，因地处海中，岛上重峦叠嶂，烟雾缭绕，海天茫茫。这副回文联上联写雾与山相互映衬，互相依存；下联写天与水相互映衬，浩瀚淼远。两两相对，准确刻画出鼓浪屿鱼脯浦的景色。
NO.2 广东湛江有一副反映邻里之间友好关系的回文联，至今仍被老百姓传颂不衰：
我爱邻居邻爱我；鱼傍水活水傍鱼。
NO.3 20世纪40年代抗战胜利后，美国国务卿马歇尔来中国协调国共关系，因调停失败而改由华来士接替他。当时有人在报上撰联：
马歇尔歇马；华来士来华。
这副对称式回文联将人名、时事巧妙切合，令人拍案叫绝。
实战回文联
聪明的小读者，请读下面几副回文联的上联，然后试着对出下联吧！
1.上联：上海自来水来自海上
下联：
2.上联：静泉山上山泉静
下联：
3.上联：处处红花红处处
回文对联 篇9
关键词：对联；小说；明清
中图分类号：I207.6文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）04-0000-01
小说和对联都拥有广泛群众基础，小说中的对联，涉及广泛，包罗万象。它反映了百姓的生活， 记载着社会的发展、历史的变迁， 并推动了文学的发展和繁荣。
对联形式灵活，声韵和谐，蕴涵着丰富的人文精神，是中国传统文化的一个缩影。从对偶形式看，对联可分为言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。本文试举几例说明。
一、言对
醉里乾坤大；壶中日月长
此联出自《水浒全传》第二十九回“施恩重霸孟州道，武松醉打蒋门神”。武松被发配到孟州后，来到快活林。只见丁字路口一个大酒店，檐前望竿酒望子上写着“河阳风月”，门前插在绿油栏杆上的两把销金旗上书此联，横批是“不醉不归”。像这样工整的词语对仗，称为言对。
酒家门前的对联，另如《警世通言》第二十卷“计押番金鳗产祸”中的一联：
酿成春夏秋冬酒；醉倒东南西北人
周三杀了计押番夫妇，来到镇江府，找个客店住下了。没事到街上闲走，看见一家酒店门前招子上写有此联。
以上二联语义简明直观，更与当时社会环境紧密切合，增添了小说的韵味和情趣。
二、事对
事对即典故对典故，通过引用历史故事作类比，借古喻今，古为今用。《警世通言》第四十卷“旌阳宫铁树镇妖”中：
赵氏孤儿 ，切齿不忘屠岸贾；伍员烈士 ，鞭尸犹恨楚平王
得道成仙的许逊为民除害欲斩孽龙，无奈苦战多次，不得取胜。后来孽龙化作人形，进学馆当先生去了，许逊找到这儿，见到壁柱上有此联，全联透露出孽龙复仇怒火之旺。
玉在椟中求善价；钗于奁内待时飞
此联出自《红楼梦》第一回“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀”。此联乃贾雨村自命不凡，自比作装在匣内的美玉和玉钗，影射其等待时机飞黄腾达的愿望。
三、正对
正对，就是上下联的内容相关或相似，从不同的角度来共同说明同一事理，内容上互为补充的对联。如《儒林外史》第七回“范学道视学报师恩，王员外立朝敦友谊”中，荀玫在考试取得可喜成绩后来到旧学堂拜见老师的长生牌位，在堂屋中间墙上看到了老师亲笔写的一副对联：
正身以俟时；守己而律物
这则铭言以格言入联，讲励志修身，内容紧密关联。 再看出自《三国演义》第七十七回“玉泉山关公显圣，洛阳城曹操感神”中的一联：
赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰驱时，无忘赤帝
青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处，不愧青天
蜀汉名将关羽，对刘备赤胆忠心，骁勇善战，威震华夏，后来被孙权所杀。死后被封为神，出处显圣护民，老百姓感恩戴德，建庙致祭，此联悬于关公庙前。这副对子对仗工巧，展现了关羽的忠义双全。
四、反对
把意义相对或相反的词放在一起产生一种矛盾统一的趣味就叫反对。反对的二句内容互相映衬，意思相反相成。正如刘勰在《文心雕龙・丽辞第三十五》中所云：“反对者，理殊趣合者。” 《西湖佳话》“放生善迹”中有一联：
何须有路寻无路；莫道无门却有门
此联仿佛家偈语撰成，上下联“无”与“有”一对相反词语的运用，互文足意，意思是出家有门。运用回文的艺术手法，利用次序的往复，交叉构成对仗。上联反问，下联否定，设计精巧，构思绝妙。
《红楼梦》第二回“贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府”有一副对联：
身后有余忘缩手；眼前无路思回头
身后即死后。回头指改悔以前所为。这幅对联意在戒贪，颇见作者匠心。“有余”、“无路”，辞反而义同，对反手法的运用使得对联错落有致、意趣相协，蕴含哲理。
五、流水对
流水对上下联合成一句，各自不能独立成句。如《警世通言》十三卷“三现身包龙图断冤”的一联：
要知三更事；掇开火下水
包拯任知县，明察秋毫，能剖人间暧昧之情，能断天下狐疑之狱，这一日他忽得一梦，梦见自己坐堂，堂上贴着这副对子。包拯由此破了一案。一副对联使故事发生微妙的转折，情节波澜横生。又如：
净慈灵隐三天竺；不及阎妃好面皮
此联出自《西湖二集》第二十八卷“天台匠误招乐趣”。宋理宗皇帝的宠妾阎贵妃为建造集福将寺，搅得百姓鸡犬不宁。百姓对此愤愤然，在法堂的鼓上大书此联。作者以联对的形式达到增强情感表达的效果。
六、当句对
当句对是句中自对，内部分句自成对偶。如《泣红亭》第十三回“妙鸾遁身入白云，绿野喷香化黄丘”中，大殿正门上有“白云芳里”四字匾额，两旁有此联：
残月寒风晨钟暮鼓；芳草净花心香慧灯
心香是佛教语，比喻以虔诚的心意焚香。作者将四组名词巧妙联接起来，整合成一副虚实相生的对联。各联中两两相对，有限的字数却涵盖了八个意象，且无拼凑痕迹，自然贴切。
细柳何细哉，眉细，腰细，凌波细，且喜心思更细
高郎诚高矣，品高，志高，文字高，但愿寿数尤高
此联出自《聊斋志异》卷七“细柳”。全联在修辞上别具特色，同时运用了设问、层递、迭字等多种修辞手法，这样构思既强调了联语的主题，显示出夫妻二人的纯真感情，也使联语如珠走玉盘、利落宛转，展示了汉语言的声律美、节奏美。
对联是一种具有高度概括性和雅俗共赏实用性文体，透过这些字数灵活的一副副对联，既可以折射出与时俱进的时代特色，又能体现著书人的智慧和巧趣。它可歌可讽，亦庄亦趣，为小说增辉添彩。
本文为2011年度江西师范大学研究生创新基金项目“明清小说中的对联”（YJS2011071）的研究成果。
注解
①春秋时，晋国权臣屠岸贾残杀赵盾全家，并搜捕孤儿赵武，赵家门客程婴与公孙杵臼定计救出孤儿，由程婴抚养成人，报仇雪恨。
②伍员即伍子胥，春秋楚人。父伍奢、兄伍尚都被楚平王杀害，子胥奔吴，辅佐吴王伐楚，得胜后，掘开平王墓，鞭尸三百。
③典出《论语・子罕》：“子贡曰：‘有美玉于斯，韫椟而藏诸？求善贾而沽诸？’子曰：‘沽之哉！沽之哉！我待沽者也。’”
④出自郭宪《洞冥记》。传说汉武帝时有神女留下玉钗，昭帝时有人打开匣子，只见玉钗化为玉燕升天飞去。
⑤［南朝梁］刘勰著，范文澜注《文心雕龙注》（下），人民文学出版社2006年版，第588页。
参考文献：
［1］梁章钜。《楹联丛话》［M］.北京：中华书局。1987.
回文联 篇10
一、插讲故事，讲出对联的趣味
在课堂上，如果能穿插些有趣的对联故事，寓对联教育于故事情节当中，或作为导语，或作为背景资料呈现，就能让孩子们在感受对联趣味的同时，对对联产生浓烈的学习兴趣。如学习第七册《语文园地一》“日积月累”中的回文联，在导入环节，我就讲了“‘斗鸡山上山鸡斗’对‘龙隐岩中岩隐龙’和‘我爱邻居邻爱我’对‘鱼傍水活水傍鱼’”这两个对联故事。第一个对联故事讲的是晚唐时期，赵观文由书童陪着，去游览盘龙洞，发现洞顶有一条一丈有余的巨大钟乳石垂下来，不停地滴着水，于是他就吟诗作对，当中闹出了很多笑话；第二个故事讲的是湛江德邻里之间友好关系，鱼水深情的故事。由于这两个故事富有趣味，情节生动，学生听得有滋有味。当我讲完，他们还意犹未尽，不知不觉中，他们不仅对回文联有初步的了解，还激发了他们学习对联的热情。
二、想象画面，想出对联的意境
对联结构虽小，但语言精练，意境深远，包含着丰富的内容。教学时，教参虽说大体理解对联大意即可，可由于对联所描绘的人、景、物远离学生的生活，学生很难从字面去理解大意，更谈不上体会对联的意境了。每每学生学习对联都是囫囵吞枣，读通会背就了事。为此，教师要引导学生展开想象，通过对画面的描绘，让学生走进对联，感受对联的意境，为对联的背诵、创作打下厚实的基础。如第七册《语文园地五》“日积月累”中的四副名胜古迹联，很多学生都能找出对联中提到的景物，但是景物与景物之间有什么关系，对联中那些凝练又带有美好意境的词语学生光是靠多读似乎并不能完全解读出其中的意思来。因此，教学中，我这样处理：先是出示与四副对联相关的名胜古迹：北京颐和园月波楼、四川青城山真武殿、山东济南大明湖、江苏苏州沧浪亭的资料，让学生有一个初步的了解，然后出示对联描述的相关景物的图片。在教学“一径竹阴云满地；半帘花影月笼纱”这副对联时，我就出示了能反映“竹阴云满地，半帘花影”的图片，问学生什么是半帘，花影为何在半帘之上，月笼纱又是怎么一回事？学生说出最浅层的理解后，我就让学生想象，说说自己仿佛看到了什么？学生有的说，一条弯弯的小路穿过幽静的竹林，月光如水，洒遍了整个竹林，多美啊！有的说，竹丛的影子被月光投射下来，印在小路上，像是铺满了或浓或淡的云；有的说，入夜后，帘纱半卷，月光如泻，四周好像罩上一层薄纱，各种花木的影子印在窗帘上，深深浅浅的，很是好看……就这样，让学生对画面展开想象，学生有了对画面的感知，对联的意境就展露无遗，理解对联的意思也就迎刃而解了。
三、尝试创作，创出对联的精粹
在对联的学习中，学生并不仅仅局限于会读、会背、会想象，他们更想试着自己写对联。因此，当学生能欣赏对联的时候，学生对对联表现出了极大的兴趣，此时就应让他们牛刀小试了。教学生进行对联创作，一定要遵循从扶到放，从易到难的原则。
首先，引导学生填补对联的关键词。如清风拂面暖，细雨（ ）花柔，有的学生说填“洒”，有的学生说填“浇”，我就引导他们进行想象：细雨是什么样子的？打在身上会有什么感觉？学生就说填“浇”和“洒”都不够恰当，有的学生马上想出了“润”。接着，我让学生进行填补一个词的练习：如，千朵莲花三尺水，（ ）明月半亭风；植树造林绿大地，（ ）种草美人间。这样的训练，让学生知道在进行对联创作时，不是随意填写的，而是有一定的规律可循的。
其次让学生填写下联。如，冬去山明水秀， 。我先让学生进行词语的划分：冬/去/山明水秀/，再试着让学生一个一个词地对，很快学生就知道：冬对春，去对来，山明水秀对春暖花开。
最后放手让学生创作。如学习了第七册《语文园地一》“日积月累”的回文联后，我就让学生去创作对联。我先做了一个榜样，创作了一副对联：蜜爱花儿花爱蜜，水恋鱼儿鱼恋水。看见老师都敢于尝试，学生们的顾虑全消失了。他们的思维放得很开，甚至有些不着边际，但正是没有了约束，学生们写出的东西反而妙趣横生：人照镜儿镜照人，水映山头山映水；脚爱鞋儿鞋爱脚，日恋月儿月恋日……