《描写水流的声音句子精选句子通用9篇》

小溪流是恬静的。它总是那样静静地、缓缓地流淌着，三人行，必有我师也。择其善者而从之，其不善者而改之。以下是编辑演员给家人们收集的9篇流水声的相关文章，欢迎借鉴。

流水声范文 篇1

高压水射流是一项迅速发展起来的新技术，不仅可以实现对靶物的高效切割，而且可以通过识别射流冲击靶物时产生的反射声信号的特征值而识别靶物的材质和几何尺寸？［1-4］?。要准确识别靶物材质和几何尺寸，必须搭建高速、实时的声音数据采集系统实时采集声音信号。该声音信号不仅包括射流冲击靶物产生的反射声，也包括环境噪声和射流喷射后扰动周围空气介质产生的噪声。要有效提取反映不同材质和几何尺寸的声音特征值，必须采用先进的信号处理方法进行降噪和特征值提取。本文采本文由收集整理用小波降噪的方法实现对反射声信号的降噪和特征值提取，采用matlab语言进行编程，同时采用传声器结合ni公司的labview软件和pci6251采集卡搭建数据采集系统，利用 math cript节点实现matlab与labview软件的通讯，实现了高压水射流靶物反射声信号的大容量数据实时采集与处理？［5-8］?。?

1 小波分析基本原理？

1?1 小波函数？

小波在低频部分具有较高的频率分辨率和较低的时间分辨率，而在高频部分具有较高的时间分辨率和较低频率分辨率。通过小波变化可实现信号的降噪和重构。?

对于连续情况，小波序列为？

1?2 小波降噪基本原理？

水射流冲击靶物目标产生的反射声音信号不但包括有用的靶物材质声信号，也包含了由于环境扰动带来的噪音信号。要准确提取对应材质和几何尺寸的有用信号，必须对采集到的信号进行降噪处理。信号的降噪方法很多种，如ecg信号降噪法、gabor变换降噪法、小波变换降噪法等等。传统的降噪方法在有用信号和噪声的频谱相互分离时具有良好的效果，但是当有用信号和噪声的频谱相互重叠时，则无法将它们区分开。小波的降噪方法是一种信息保持型的线性运算，可以准确得到信号在细微处的形态，有效的解决了时域频域局部化矛盾，被越来越广泛的应用于工程实际中，其具体原理如下？［9-10］?。?

假定含噪声信号？

由此可以看出，阈值的选择很大程度决定着降噪的效果。?

阈值的规则包括以下四种：?

? rigrsure 是一种基于史坦的无偏似然估计原理的自适应阈值选择；?

? heursure 是一种启发式阈值选择规则，也是最优预测变量阈值选择；?

? fixed form 采用固定的阈值形式，产生的阐值大小是？2?lg?lengh(x)?；?

? minimax 采用的是极大极小原理选择阈值，它产生一个最小均方误差的极值，而不是无误差。?

当信号的高频部分在噪声域很小时，选用minimaxi和rigrsure阈值规则不容易丢失信号中的有用成分，但只除去较少的噪声。选择fixed form阈值规则可以有效地去除噪声。而heursure是一种折衷的办法。?

阈值也有软阈值和硬阈值之分，两者有比较明显的区别。设？w是小波系数的大小，是施加阈值后的小波系数大小，λ?是阈值(见图1)。?

硬阈值：当小波系数的绝对值小于给定阈值时，令其值为0，当大于阈值时，其值保持不变，如图1a所示。?

软阈值：当小波系数的绝对值小于给定阈值时，令其值为0，当大于阈值时，令其减去阈值，如图1b所示。?

(a) 硬阈值 (b)软阈值？

图1 软、硬阈值图？

软阈值法得到的小波系数整体连续性好，从而使估计信号不会产生附加振荡，处理后的信号更平滑一些，但是也会丢失某些特征；硬阈值法在均方误差意义上优于软阈值，但所得的估计信号会产生附加信号，硬阈值可以保留信号的特征，但平滑方面有所欠缺。根据文献［11］??2 437?研究的优化结果，本文程序里面采用软阈值法，小波降噪算法选择‘db3’母小波，分解层数为4的降噪模式，其降噪的程度更好，且突变点特征值更明显。?

1?3 模极大值算法？

当水射流冲击不同材质靶物时，传感器采集到的反射声音信号幅值会在靶物的边界产生突变。信号中不规则的突变部分(奇异点)对应着不同的靶物几何形状参数的特征点，因此需要采用有效方法将特征值检测出来。本文采用小波变换模极大值算法实现对特征值的检测。模极大值算法的原理如下：??

在某一尺度x?0存在一个点(x?0，y?0)使得？w?f(x?0，y)?y=0，则称点(x?0，y?0)是局部极值点，且？w?f(x?0，y)?y在y=y?0 上有一个模极大值，如果对y?0的某一临域内的任意点y，有|w?f(x?0，y)≤|w?f(x?0，y?0)||，?则称为小波变换模极大值点。尺度空间中所有的模极大值点的连线称为模极大值线。?

在通常情况下，信号的奇异性可分为两种情况：一种是信号在某一时刻，幅值发生突变引起信号不连续，信号的突变点是第一种类型的间断点；另一种是信号外观上很光滑，其幅值没有突变，但在信号的一阶微分上有突变产生，且一阶微分是不连续的，称此为第二种类型的间断点。水射流冲击靶物得到的声音信号会在靶物的边界位置幅

值出现突变，所以属于第一类型间断点。借助模极大值算法思想，检测对应材质突变点，用于后续建立相应的特征值数据库及材质和几何尺寸的在线识别。?

2 系统硬件和实验设计？

为了实现信号的不失真采集及分析处理，本文利用传声器和ni公司的pci6251采集卡搭建声音信号高速实时采集硬件系统。其中传声器选用杭州爱华仪器有限公司的测试传声器14423、awa14604型放大器组成的声音测试单元，连接在bnc多功能接口盒上，通过数据采集卡pci-6251送入计算机。采用labview软件编制声音信号的采集软件，试验硬件系统结构如图2所示。实验时，将地雷埋在如图2所示的位置，上面覆盖有草和泥土，人工手持高压水射流喷头进行探测，同时将传声器和喷头放在一起同步进行直线移动完成一段直线位移的探测和反射声信号的采集。?

图2 试验装置硬件图

3 系统软件调试？

本系统软件是在labview开发平台上开发的，选择daq助手相应的物理通道，实现对声音信号的采集。同时应用matlab语言编制小波降噪技术和模极大值算法程序？［11-14］2 735?。通过调用math cript节点实现在labview的运行环境下对matlab程序的调用，即实现信号在软件间的通讯，并可在面板中同时显示出两软件运行结果。math scrip节点的程序主要包括：小波降噪、参数选择、信号重构、图标显示。同时系统处理的某些信号需要进行离线分析，因此编制的软件可以实现对该信号进行存储，然后在后的分析中进行调用。系统软件流程如图3所示，系统软件前面板如图4所示，后面板的编程完成不同软件间的信号通讯如图5所示。系统软件对math cript节点程序的调用，完成了小波的降噪过程，同时也可以把对应不同靶物材质的反射声信号突变检测出来（见图6）。??

在上述实验过程中，系统采集到的数据量达到几十万个，占用的物理空间非常大，给计算机的运算分析带来很大压力，为了便于后续分析，本文对信号进行取平均值处理， 将信号压缩成4万个关键数据便于后续模极大值处理。水射流冲击到不同靶物边缘时，产生的反射声信号会发生突变， 通过模极大值程序运行可以检测到靶物的边缘(见图7)。利用该值计算出的靶物直径为300 mm，与试验中预埋的地雷直径完全相符。

采样点数？

(a) 采样原始数据？

采样点数？

(b) 采样处理后数据？

流水声 篇2

中图分类号：TE939文献标识码：A文章编号：1003-2738（2011）12-0292-01

关键词：卤水采输；超声波流量计；计量

一、引言

卤水学名为盐卤，是由海水或盐湖水制盐后残留于盐池内的母液。卤水流量测量是实现卤水采输过程中封闭管道中的导电性液体和浆液中的体积流量。随着工业生产过程的自动化和智能化的提高以及节能降耗和成本核算管理的要求，流量仪表在整个计量仪表中所占的比重越来越高。传统检测流量计都需要将其传感器安装在管内，并要求配置一段安装管，这不但不便于安装，而且会引起流体的压力损失、泄漏等。本文介绍了超声波流量计的工作原理，并在此基础上分析了其在卤水采输测量中的优点。

二、超声波流量计的工作原理和特点

超声波流量计是通过检测流体流动对超声束(或超声脉冲)的作用以测量流量的仪表。根据对信号检测的原理超声流量计可分为传播速度差法、多普勒法等。传播速度差法又包括直接时差法、相差法和频差法，其基本原理都是测量超声波脉冲顺水流和逆水流时速度之差来反映流体的流速，从而测出流量；多普勒法的基本原理则是应用声波中的多普勒效应测得顺水流和逆水流的频差来反映流体的流速从而得出流量[1]。

（一）时差法测量原理。

超声在流体中的传波速度受流体流速的影响，超声波在流体中顺流传播时，速度将加快，逆流传播时速度会减小，两个速度的差值越大，表明流体流速越快，反之则慢。时差法测量流体流量的原理如图1所示，在管道的上下游安装两个传感器A和B距离为L，L与水平方向的夹角为 。设静止流体中的声速为 ，流体流动的速度为 ,当超声波传播方向与流体方向一致时。超声波的传播速度为 ；而当超声波传播方向与流体流动方向相反时，超声波的传播速度为 。

图1 时差法测量流体流量原理图

从图1可以看出，探头A向探头B发射超声波信号为顺流方向，其传播时间为： ，反之逆流方向传播的时间为： ，二者时间差为：

（1）

由于静止流体中的声速 远远大于流体流动的速度 ，故 可忽略不计，则有：

（2）

得到的流体流速为： （3）

式（3）中的 、L、 均为常数，所以测得时间差 即可知道流体流量。

（二）多普勒法测量原理。

多普勒法测量原理，是依据声波中的多普勒效应，检测其多普勒频率差。两个换能器对称地装在待测流体管路两侧，发射换能器发射频率为 的超声波信号，经过管道内液体中的悬浮颗粒或气泡后，频率发生偏移，以 的频率反射到接收换能器，这就是多谱勒效应。 与 之差即为多谱勒频移 。多普勒频移正比于流体中颗粒的运动速度，即流体的运动速度，因而只要平均流速与流通截面积相乘即可得体积流量。若颗粒以与流体相同的速度 运动，静止流体中的超声波声速为 ，声波发射方向、反射方向与流体流动方向的夹角分别为 ，则由于颗粒的漫反射而进入接收换能器的超声频率 可表述为：

（4）

当 远远大于 时，（4）式可化为：

（5）

在 的情况下有：

（6）

则可得到多普勒频移 为：

（7）

三、超声波流量计在采输卤水中应用应注意的事项

（一）测量点的选择。

超声波流量计的安装在所有流量计中是最简单便捷的。采用超声波流量计测量采输卤水流量时，只要选择一个合适的测量点、把测量点处的管道参数输入流量计中，然后把探头安装在卤水采输管道上即可。选择测量点要求一定的直管段，要选择流体流场分布均匀的部分，以保证测量数据准确。一般遵循以下原则：1.要选择充满流体的管段，如管路的垂直部分或充满流体的水平管段。2.测量点要选择距上游10倍管径，下游5倍管径以内的均匀直管段．没有任何阀门等干扰。3.充分考虑管道内壁结垢状况，尽量选择无结垢管段测量，实在不能满足，可把结垢考虑为衬里以求较好的测量精度。4.选择管材均匀致密，易于超声波传输的管段。

（二）探头安装方式。

采用超声波流量计对采输卤水管中的流量进行计量时，合理的探头安装方式对提高流量计量精确度至关重要。超声波流量计一般有两种探头安装方式，即Z法和V法。一般在小管径时 (管径100-300mm)可先选用V法；V法测不到信号 或信号质量差时则选用Z法。管径在300mm以上或测量铸铁管时应优先选用Z法。V法一般情况下是标准的安装方法，使用方便，测量准确。可测管径范围为25mm至大约400mm。安装探头时，注意两探头水平对齐，其中心线与管道轴线水平一线。当管道很粗或由于液体中存在悬浮物、管内壁结垢太厚或衬里太厚，造成V法安装信号弱时，要选用Z法安装[2]。

（三）检查安装。

检查“安装”是指检查超声波流量计探头安装在采输卤水管的位置和方式是否合适，是否能够接受到正确的、足够强的、可以使主机正常工作的超声波信号。安装的好坏直接关系到卤水流量值的准确和机器长时间的可靠运行，主要通过主机检查两个参数：信号强度、信号质量。信号强度是指上下游两个方向上接收信号的强度。信号强度越大，测量值越稳定可信，越能长时间可靠的运行。信号强度与探头的安装位置调整、安装间距、管道情况有关。

（四）超声波流量计在采输卤水应用中常见问题及解决方案。

由于卤水输送过程中卤水中掺杂的介质较多时，这将导致超声波流量计探头使用一段时间后会出现不定期的报警，这种问题在实际运用中会较常见。解决办法：定期清理探头(建议一年清理一次)。其次超声波流量计输送的卤水中含有水等液体杂质，流量计引压管容易产生积液，气温较低时会出现引压管冻堵现象，尤其在北方地区冬季较常见。解决办法：对引压管进行吹扫或加电伴热。

四、结束语

卤水的特性限制着卤水在采输过程的精确计量，超声波测流计以其测量精度高、实时性好，同时适于解决流量测量困难问题的一类流量计，特别在大口径流量测量方面有较突出的优点，超声波测流计在测量采输卤水中的流量应用越来越得到重视。随着国家对卤水需求量的增大和超声波测流技术普及和成本的降低，超声波测流计将很快成为卤水采输过程中主要测流手段而得到广泛的应用。

参考文献：

流水声 篇3

暖气有流水声是内部有气体，水量不均，有异物造成的原因。大家一定会遇到暖气内会有流水的声音，造成它的原因：1，可能你的暖气内部除了水之外还有气体存在。2，内部的水量不足以充满整个暖气管道。3，可能有异物在内部，阻挡水的流动等。发现问题后，我们就要解决。暖气开关处有一个放气阀，打开放气即可，如果是水量不够就加水，如果有异物，请打电话找专业人员。

（来源：文章屋网

流水声范文 篇4

1、当听到“哗啦、哗啦”的水流声，这就意味着采暖系统里面存有大量的空气，当空气和水同时流动时，会造成局部缺水欠流的情况，从而使水流在暖气片内部悬流式下垂碰撞内壁发出声音。

2、原因：当冷水被加热后，空气会从水中溢出，如果系统管路走向比较复杂，尤其许多管路走了回形弯，就会造成弯头处积聚空气，导致该情况的发生。

3、解决方案：在水泵的输出管路上加装带有排气阀的精密除污器。

（来源：文章屋网 ）

流水声范文 篇5

关键词：高压水射流 ;LabVIEW；声卡；小波降噪

中图分类号：TP391.42文献标识码：A

文章编号：1672-1098(2012)02-0006-04

收稿日期：2012-05-03

基金项目：国家自然科学基金资助项目(51075002)

作者简介：陈国凡(1977-)，安徽安庆人，讲师，硕士，研究方向：机电控制技术。

Sound Card-based Acquisition and Processing System for Reflected Sound of Water-jet

CHEN Guo-fan，ZHANG Dong-su，YANG Hong-tao，ZHANG Wei

(School of Mechanical Engineering，Anhui University of Science and Technology, Huainan Anhui 232001, China)

Abstract: In order to effectively extract characteristic values of reflected sound signal with low cost when high pressure water-jet impact the targets which have different geometric sizes, based on LabVIEW and sound card this paper introduces the implementation method of acquisition and processing system for reflected sound of high pressure water-jet. Reflected sound signal of high pressure water-jet can be acquired in real-time based on the LabVIEW software combined with sound card and high precision microphone. The program with the function of wavelet denoising and extracting the maximum modulus be programmed in MATLAB language. By calling the MATLAB Script node the communication between LabVIEW and MATLAB be realized, then denoising the acquired signals and separating and extracting the useful component of the acquired signals also be achieved. The results of experiment verified that this system can extract different characteristic values with targets that with different geometric sizes effectively and in real-time.

Key words:high pressure water-jet; LabVIEW; sound card; wavelet denoising

高压水射流是一项迅速发展起来的新技术，不仅可以实现对靶物的高效切割，而且通过识别射流冲击靶物时产生的反射声信号的特征值而识别靶物的材质和几何尺寸［1］2 434。要准确识别靶物材质和几何尺寸，首先需要搭建高速、实时的声音数据采集系统实时采集声音信号，其后采用先进的信号处理方法进行信号降噪和信号特征值提取。相对于价格昂贵的数据采集卡，PC机上的声卡价格低廉，而且同样具有信号滤波、放大及采样保持、A／D和D／A转换等基本的功能。本文通过对LabVIEW软件编程结合PC机上的声卡以及高精度传声器搭建射流反射声信号采集处理系统，实现高速、实时的采集声音数据信号。采用小波降噪和模极大值原理并且在LabVIEW软件中的MATLAB Script节点中，利用MATLAB语言编程实现对采集到的反射声信号降噪和提取反应靶物几何特征的特征值。通过实验验证，本系统可以实时有效的采集和处理高压水射流反射声信号，以及有效地提取对应不同靶物几何尺寸的特征值。

流水声 篇6

1、管道和暖气片内有气体，水加不满而造成的响声，这种情况下可以打开暖气片的放气阀，听到扑扑的声音，直至水流通畅不再断断续续喷水即可。

2、暖气片中的水流不均或有杂物受到冲刷造成。

3、当暖气片的进水量和回水量达不到均衡时也会产生声音。

流水声范文 篇7

舞动落叶，随着溪水漂泊

小石桥上是鹅卵小路。水从下面

静静地流。撞到石块时，发出轻微的声响

一个人坐在石椅上，书写着不见尘烟的寂静

这是个什么地方？读书、学习，就来这里呀

是现实中的古典，是喧闹中的幽静

诗人呀，请你拿出宽广的胸怀吧

那个草地上朗读诗歌的纯洁姑娘

你读着我的诗歌，我写着你的风格

什么关系都没有，只是我们共同听着悦耳的流水声

周围是树、是花、是草，是流水、是稳石

隐约中有行人，悠闲的脚步，飘动着秀发

美丽在发芽，幸福早已开花

连蚊子都那么温柔

诗人走了，一切都还留着

流水声 篇8

紫砂女蒋春音，有着现代年轻人少有的沉静和纯真。从儿时的玩泥巴到成长后的爱壶执陶，不为俗世的眼光牵绊，她始终忠于内心的感受和艺术向往。

这个纤细、聪慧的小女孩，对于手工技艺却表现出了内柔外刚的气度。她经常是一人一桌一椅，专心致志，埋首苦练于泥凳旁，那一丝不苟的神情像是个在做作业的孩子，看了叫人欣慰。记得当时看她练习过久，劝她休息时，她却满眼带笑，一脸顽皮地回答：“老师你忘了我从小就爱玩泥的了吗？这哪会累啊！难道是老师担心我玩过头？嘻嘻……”连许多男子都认为苦差事的练习，她却以之为乐，最终掌握了一手扎实的基本功，各种类型的紫砂壶皆能手到擒来。

自小喝江南太湖水滋润长大与紫砂结缘的蒋春音，心中对于紫砂艺术的特质早就有了深刻的印象。尤其是在正式学艺之后，心性恬静的她从多方面入手研讨紫砂文化的历史以及历代名人名壶，从文化的角度出发，摸索当代紫砂发展的道路，力求融古汇今，推陈出新。年纪轻轻的她早就捧得工艺美术大师年度提名奖，不得不让人欣慰也！

做壶如做人，人有千般面貌，壶也有万般变化。春音的创作，看重的并非仅是新奇的造型，而是文化与艺术合一并重。她娴熟的技艺，严谨的制作，让她的作品都拥有自己的思想，散发独特的气质。

创新，是她做得最多的努力。例如她的作品“龙腾盛世”对壶，选用一圆一方的壶形，切合了传统文化“天圆地方”的学说。红色的壶体充溢着喜庆的寓意，凸显了此壶的创作意图。两把壶的壶嘴都呈龙头形态，壶把皆由龙身圈成。其中的圆形龙壶，壶身为扁圆柱体，上部收成壶颈，下部敛成壶底，使得壶的造型趋于变化沉稳却不呆滞，且上下对称，具有整体美感。另一把方形龙壶，壶体是上窄下宽的梯形，气度饱满、稳重大气。壶身的棱角和线条润泽柔和，显得刚柔相济，匀称淳厚。

爱好与人的性格相关，为人简单、崇尚自然的蒋春音一直就偏好素雅的紫砂光器，那种淡然的美感，能让她的艺术意念产生美的共鸣。

紫砂光器的制作，造型简单，叫人一目了然，是最考验作者制作功底的壶器。在长久的磨练和对艺术的追逐中，蒋春音已经能够从点、线、面的协调组合中，掌控紫砂壶的外表散发出来的气韵，展现艺术的风采。

她的壶艺新作《春晖》是一件简洁与创意元素相结合的作品，壶钮上的六片花蕾与壶盖上的六片花瓣两两相合、与壶肩上的装饰效果协调处理，更显韵色，将光器的柔美展现得分外清澈。《春之曦》，整个壶体圆润柔和，如同青春的少女，又似春日的娇花，清新淡雅，气韵悠远。单看那壶嘴却是与众不同的方体，方圆结合的造型，透出几许朗硬的风骨。壶口的设计更是显示出她的风格特征，似花瓣，又似流水，将女子的优美姿态和似水柔情表露无遗。壶身雕饰的春意图，和主旨相辅相成，同时也使这带着现代审美元素的紫砂壶，更加深蕴文化的古典气息。

流水声 篇9

历史不可能完整的再现，我们的工作只能是尽量接近完整。―严晓星

Q：我们都知道，从事历史写作的人，往往觉得近现代史比较难写，特别是古琴这样一个很小的圈子。你为什么选择古琴史进行研究呢？

A：写近现代史，很多利益相关者都还在，因此干扰也就很多，这当然是消极因素。不过，近现代琴史对我们很多人来说，有一种特别的魅力，正因为在时间上靠得近，血脉相连，体验也就不同，也最能触动人的感情。古代琴史，已经太遥远了，我们对古代那些人物、事件、著作、音乐的期待，但相对近现代琴史是不同的。很多时候，了解到一个大致轮廓，就比较满足了。

Q：曾有这样一种说法，您笔下的古琴史，和他们过去的认识有一定差距，您对此怎么看？

A：在大量的史料被挖掘出来之前，所有人对古琴的认识都是片面的，因为在整个古琴史中，有些东西淡化了，但有些东西反而凸显了。有偶然也有必然，在抗战前的江南琴坛里，李子昭以琴艺高超而闻名，但是现在未必有很多人知道，但这不代表他不好。

在我的书里，每一个事例都有其出处，而且一定会坚持用最真实的一手资料。

争议 苛求未必真高雅

在好的音乐面前，只有善于不善于感受的心。―严晓星

Q：很多人不了解古琴界，觉得很神秘，偶尔有机会近距离观察一下，却发现他们总是在吵架，而且好像都在为自己的老师吵？

A：的确是这样，“吵架”的原因很多，一部分是“历史遗留问题”，一部分则是把分歧扩大化了，也有对与错的争论，而且还加入了个人情绪。

总的来说，我对此持有三个观点：第一，最好把争论约束在学术的范畴之内。第二，不能有“我执”，觉得自己必然是对的，对不同观点坚决打杀。王元化先生生前曾经表示：不参加以求胜为目的的争论。争论的目的应该是求道，就是求得真理，而非一己之胜。第三，人活到一定岁数，往往会发现，其实很多纠纷都是不必要的，完全可以避免的，但沟通有限，时机不成熟，加上许多原因，造成无谓的时间与精力的浪费。因此，我相信冯友兰先生的一句话：“雠必和而解。”

Q：我经常听到一种说法，那就是听到古琴之后，其他的乐器就不再值得听了，您怎么看？

A：在古代，古筝和琵琶往往被合称为“筝琶”，作为俗乐的代表，与雅乐的琴对举，往往用来表达对比甚至对立的意思。胡琴就更被一些人看做低等了。宋明之世，琴、阮常常并称（之前当然也有），还催生了一批“停琴听阮图”，当然自有寓意。

雅乐和俗乐的分际，标准之一就是，俗乐的目的完全是为了娱乐，而雅乐被赋予了很多政治、宗教、哲学的内涵。现代人欣赏传统音乐，当然不能完全忽视它们的区别，但更重要的，是以音乐性为一个标杆来平等地看待它们。我是古琴迷，非常喜欢古琴音乐，但我也不得不说，其他乐器，也有它们独到的迷人之处。我喜欢潮州筝，喜欢许多琵琶曲的“幽”与“深”。我的一位好友喜欢三弦，又有什么不好？溥雪斋先生也喜欢三弦，谁会觉得溥雪斋先生俗气呢？

特别需要强调的是，最近这八九十年，二胡、琵琶、古筝的发展非常迅猛，演奏技巧上的更新直逼古琴，也有许多好的曲目被创作出来。这个成绩还是不可以忽视的。所以，如果过去说听了古琴就不愿意听琵琶、古筝和二胡，还算有一定道理的话，如今再说这话，扣除欣赏口味的偏好之外，那就是狭隘与自大了。

包容 琴瑟合鸣生网罗

东、西方音乐分属不同的文化系统，有各自的特色，但“东海西海，心里攸同”。―严晓星

Q：还有一种意见，就是古琴应该保持它的纯粹性，学古琴最好不要听西方音乐？

A：每个艺术形式之所以能存活、发展，都离不开它的时代。古琴音乐也不是在真空里才发展到今天。曾经也有僧人抚琴，还一度被正统人士反对。但实际上，僧人弹琴不是从宋代就蔚为大观了吗？后来的佛教音乐、思想对古琴的影响也不小。

西方音乐，对今天的我们来说，是这么一个巨大的存在，没有谁可以视而不见，经常有人说，“琴茶一味”“琴禅一味”，也有人说，“琴与诗书同行”，茶、禅、诗、书和琴都不是相同的文化类型。但放在一起相比，当然是它们有相通的地方，连这些不同艺术类型，都承认有相通的地方，难道属于同一艺术类型的音乐，无论是东方音乐还是西方音乐，不能相通吗？

从三十年前开始，民族音乐学在中国兴起，学者们努力建立起一种不同于西方音乐体系，适合本民族音乐特点的理论话语系统，这是非常了不起而且必要的。但又刺激了一些人，过分强调中国音乐的特点，这是完全没有必要的。

Q：西方关注中国古琴的人也多起来了，除了抗战期间在重庆生活过的高罗佩之外，前不久，还有一位外国人，她写了本《古琴》，似乎影响力很大？

A：她叫林西莉，是一位瑞典的漂亮老太太。这本书的中译本最先在台湾出版，关于这本书，我觉得应该这么看：一个西方人，对中国文化有那么深厚的感情，几十年不能忘情，著书宣扬，这非常令人感动与敬佩。